水墨习作一张

2013-06-15, 00:31 由 杨典



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花磎迹见泷行书《前赤壁赋》

2013-04-01, 13:09 由 杨典

图:藏花

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银阁寺及其门前枯山水

2013-01-24, 11:48 由 杨典



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    《七道门引》——致K.潘德列茨基的一首琴曲

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    杨典
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    《七道门引》——致K.潘德列茨基的一首琴曲

    帖子 由 杨典 于 2013-02-22, 11:41

    七道门引
    ——致K.潘德列茨基的一首琴曲


    1、朝霞幽蓝时,那五十二件乐器便如“亡国五十二”*。我们四处奔走,也从未保住过自己的血统与汉语的社稷。这些年来,我这个八十年代的人始终在噪音里徘徊,如在那已八十岁的 波兰虬髯客耳朵中空翻。

    2、核爆是一座瓦解的花园;明月是空气挽成的疙瘩。我看到太多的人沦陷于自己的脸——眼耳鼻舌声意,皆向心中塌下去。
    江南是一座绿色的监狱,植物即软禁。琴人们都是些狱卒罢了。
    我有时会趴在书斋的窗口撕咬落日:因我从不臣服于光明。

    3、宫苑是空的,宗教是麻的,文学则是弯的;整个太阳系如冻柿子一般令人寒心。我仰头痛饮曙光,如望天吼(犼)。谁能证明火箭不是飞毯?
    当阿拉伯的虎群在春天跳跃时,山林气势,波澜壮阔。而真正主宰大地腐骨的,却是原野上一条正在翻身、打瞌睡、无头无尾的蚯蚓:它改变的是地壳的结构。

    4、何为万军之主?即“人所应有,其不必有;人所应无,已不必无”。*

    5、女人:那有时在灯前,有时在榻上,有时夹在古书注释中,有时又盘踞在指甲缝里的尤物。她太小了,用针尖都挑不出来——她无处不在,又旷古不遇。
    而孙休云:“虽为小物,耿介过人,所以好之”。*

    6、人间如镜,早已不用再造反了,因它本来就是反的。唯门无正反;无正反,故无内外;无内外,故无长短、无小大、无阴阳、无一切黑暗。七道门便是七条弦。

    7、子夜断弦时,我也在翻身、打瞌睡。时间无头无尾。
    如1986年,我曾认识一个山东农民,他总说他本是洋人(只因他头发是“自然卷”,并想学西方音乐)。后来他移民西方,可又总跑回中国乡下来烧假瓷器或青铜器,当古董卖与洋人。洋人问他到底算哪里人?他又答:“现在是商人,商代之人”。


    2013-2-21


    注1:本诗题出自克里斯托弗•潘德列茨基(Krzysztof Penderecki,1933-)的《第七交响曲:耶路撒冷的七道门》,潘为当代波兰尚健在的,也是上世纪以来最伟大的先锋作曲家之一,也是指挥家。他的“为52件弦乐器而作”的《广岛受难者之歌》(Threnody to the Victims of Hiroshima)作于1960年,是其最著名的作品,也是他的成名作,因其配器法相当激进,改变了一个时代,曾被比喻为“噪音主义”。潘写有数量很多的交响乐,电影音乐和实验作品,其中《路加受难曲》《波兰安魂曲》以及第二小提琴协奏曲《变形》等,都是从二十世纪乃至今天对世界音乐影响极大之作。

    注2:诗中两则引语,出自南朝刘义庆《世说新语》。“亡国五十二”出自《史记》太史公之言:“春秋之中,弑君三十六、亡国五十二,诸侯奔走,不得保其社稷者,不可胜数”。



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